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0. INTRO
Intervención a una casa con medio siglo de antigüedad en la media periferia de Villahermosa, Tabasco, la amplitud y la
luminosidad aunadas a la pasión por la naturaleza de una familia ambientalista son el pretexto para el vínculo total al exterior
con muros que se abaten vertical y horizontalmente en un espacio miesiano-caribeño, el orden y la ortogonalidad son la base
del diseño.
3. BENAIHE NICHTS
Mies fue invitado a buscar en este proyecto la beinahe nichts (casi nada) en los espacios. La arquitectura minimalista
es una modesta paradoja, una mustia ironía ¿Cómo puede ser más contundente la ausencia de elementosconstitutivos? …negar
el muro es cuestionar de hecho su necesidad, levantar su desplante es ir contra la lógica constructiva. …obviar la trabe
es omitir los conceptos estructurales. …ocultar las columnas es negar la misma fuerza de gravedad. Así que si existe
el minimalismo, ¿dónde está la arquitectura?
6. BASE 50´S
La Casa Bouchot fue construida en los 50´s por los padres del propietario actual. En esa época era moda la construcción
de ventanales con pesadas persianas de ventanas de ángulo de hierro las cuales aún se siguen usando en todo Villahermosa.
Una composición moderna suburbana sirve de terreno para el nuevo proyecto tratando la construcción existente como la topografía
de una nueva era.
9. ESTRUCTURE
Es dificil disociar la estructura de los elementos que configuran el espacio, no hay razón para ello, la modernidad nos
ha obligado a pensar en líneas que dividen un espacio de otro, pero Zumthor y Koolhaas (entre otros) nos han ayudado a ver
la relación masa-vacío desde otro punto de vista. La mayoría de las Ciudades Invisibles de Italo Calvino hablaban de ese cambio
de enfoques: lo que ahora o aquí parece lleno, para otro sitio o mañana será vacío, la ciudad de los muertos, la que cuelga
de cuerdas, la que está hecha de hilos que relacionan personas, la que solo se erige como tuberías de alimentación energética,
la visión de los del mar y la visión de los de la tierra. Los cuentos de Calvino traen siempre esa moraleja de ver las cosas
de manera inversa a como acostumbramos. La estructura de la casa Bouchot Zenteno es una estructura Calvinista en el sentido
de disociar claramente los elementos estructurales de los divisorios, el espacio light (ver apartado 4. Luz Light) requiere
de esta distinción, la sutileza en el manejo de las aristas, los remates y los desplantes es el lenguaje que va leyéndose
y eventualmente llega a ser poesía o música arquitectónica. El nombre verdadero del Piano es el Piano Forte, en el évano y
el marfil lleva el manifiesto del alto contraste de sus notas, es el rey de los instrumentos y como testigos hay infinidad
de músicos que lo prefieren para componer debido a la alta expresividad de la mezcla entre percusión y cuerda. El proyecto
estructural da congruencia a los demás proyectos y debe tomarse en cuenta para componer en orden de contrastar notas agudas
como las del cristal, y notas graves como la mampostería.
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 1. ...THE WALL!
Arquitectura es cambio en confinamiento espacial, como puede ser limitar puede ser despejar. Arquitectura de fronteras
sutiles, barreras parciales que operando simultáneamente aislan luz, temperatura, sonido, aire, partículas y fauna nociva.
El Mojado ha difuminado la frontera norte y la Mara Salvatrucha la frontera sur. El diseño ha borrado todos sus límites disciplinarios
una vez más siguiendo el ejemplo de la Bauhaus y la arquitectura es ahora más que nunca un fenómeno de manipulación material
más que un arte, una técnica, una ciencia. Esta edificación hipermoderna busca borrar los antiguos límites de la arquitectura:
los que separaban interior y exterior, natural y artificial, arriba y abajo, arquitectura y usuario. La frontera física se
vuelve rápidamente una frontera ideológica al ajustar los parámetros psicológicos a la recién adquirida frontera, una vez
que hemos marcado una frontera física no desaparecerá la psicológica. La psique humana solo entiende lo que limita, un 5%
de la población trabaja con lo que no se ve.
4. LUZ LIGHT
Como bien apunta Riley, el término anglosajón Light y el castellano luz son en realidad 4 conceptos juntos independiente
de los cognados positivos o negativos que puedan generar: Claro (1): Distancia entre 2 apoyos estructurales a librar con algún
elemento soportante o autosoportante como un arco, una trabe, una cúpula o una losa. Claro (2): Suavidad y ligereza en los
tonos de una gama cromática, colores pastel rebajados con pintura blanca o la transparencia del papel en una acuarela. Luz:
Energía resultante de la excitación de moléculas que causa los efectos de cambio de color e incremento de calor e incluso
reacciones químicas como en el caso de películas fotográficas o la fotosíntesis de las plantas. Ligero: material u objeto
de escaso peso, aquello que es volatil o de poca masa o baja densidad. La planta alta de la Casa Bouchot Zenteno es light.
7. DENSA FACCIATA
Con todas las limitantes espaciales la ampliación funciona como tal a una distancia de 1.80 m desde el exterior por lo
que de poderse identificar una fachada, esta mediría el 20% del área construida. La arquitectura actual ha pasado de ser ligera
a ser geométricamente muy dinámica, totalmente minimalista, monolítica, con materiales alucinantes, con algunas zonas inhabitables,
algunas francamente inconstruibles. La Casa Bouchot es un volumen amplio de baja densidad, área construida ocupada de vacío,
una caja de espuma petrificada, un gel estable con elementos suspendidos.
10. NIVEL
Por razones de moda, el espacio que se ha usado como sala era antes la cochera y era una losa de trabes invertidas, la
sensación del cliente de que aparentemente no era suficiente la estructura de ese espacio se convirtió en un motivo de diseño
que terminó con la “ligera” zona de terraza en la planta alta de esa área. En realidad la losa es una de las mejores
del conjunto en cuanto a armado, resistencia de concreto y dimensión, sin embargo prevaleció el partido arquitectónico con
la terraza en el extremo norte. Debido al desnivel causado por la trabe invertida se decidió bajar unos escalones hasta la
losa, protegiendo la terraza con un pequeño pretil y evitando cargas adicionales por concepto de relleno de losa. Los niveles
son algo que la arquitectura global tiene pendiente con las arquitecturas locales, razón por la cual la nueva modernidad (supermodernidad,
hipermodernidad, ultramodernidad o como se le pueda llamar) explota los cambios de piso y techo. La arquitectura actual es
más que cajas y monolitos, ellos son producto de la síntesis, pero no preconcepciones. El desnivel que presenta el terreno
es algo inusual en Villahermosa, si se observa la carta topográfica del estado nos daremos cuenta que las elevaciones comienzan
en la frontera con Chiapas, como se ha mencionado en repetidas ocasiones la forma más lógica de ocupar un sitio en el municipio
de Centro en Tabasco es rellenandolo, por lo que es de notarse que este terreno tenga zonas altas y bajas, el nuevo proyecto
de la planta alta hace un comentario severo sobre este comportamiento del Tabasqueño sobre los desniveles bajo sus pies.
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2. FROM LAS VEGAS TO CANCUN
Arquitectura inspirada en el trabajo del japonés Shigeru Ban (Case Study House 7: Tokio 1995), el holandés Mies Van der Rohe
(Casa Tugendhat 1930) además de los mexicanos Ison + Sánchez + Cervantes (Hotel Deseo, 2002) y Norten + Pimienta (Hotel Habita
2001). La arquitectura es concreta en la medida en que se nutra de ideas preexistentes, y abstracta en la media que proponga
nuevos modelos y sea compuesta de ingredientes no conocidos.
Una arquitectura para clima cálido congruente con los 40º C de Villahermosa, terrazas, vidrio esmerilado, cortinas de tul,
El resultado es este espumoso espacio de luz que parece ubicado en una playa caribeña o en una esquina chic más que en la
media periferia de Villahermosa Tabasco.
La arquitectura de los hoteles es neutral y mínima, estándar y generosa, objetiva y global. Hay mucho que aprender sobre la
construcción comercial, si Venturi aprendió de Las Vegas, la casa Bouchot Zenteno podrá aprender de Cancun cómo aprovechar
los ambientes.
5. SERVER
Louis Isidore Kahn distinguía entre espacio sirvientes y espacios servidos. Publico y privado, extrovertido e introvertido.
De toda la casa reulta ser la Planta Baja la introvertida y la Alta la extrovertida. De la Planta alta la parte sur es la
introvertida (debido en gran parte a la orientación y la cercanía con un edificio desagradable excepto por su sombra) y la
parte norte es absolutamente extrovertida. En la Casa Bouchot Zenteno la geografía, la bioclimática, el partido arquitectónico
y hasta el Feng Shui dan el mismo resultado.
8. NORTE
El síntoma de que algo es humano en Tabasco es que busca la sombra y la altura. El Norte es codiciado en el hemisferio
desde el trópico hasta el ecuador y cuanto más corto el período de asoleamiento es mejor incluso en Toluca o Puebla, donde
el clima permitiría un mejor desempeño arquitectónico en materia bioclimática. El predio colinda al noreste con la calle Antonio
Suarez noroeste con la avenida Cesar Sandino, al sureste con el predio propiedad de, y al suroeste con el predio propiedad
de las calles se ocupan de obligar a las mejores orientaciones a configurar las mejores fachadas, al suroeste tenemos el grado
máximo de asoleamiento por lo que la fachada es ciega, Mientras que al sureste tenemos una cara más abierta, los espacios
que ocupan las mejores orientaciones son habitables y servidos según se mencionó en el apartado 5. server. De cualquier modo
la casa mira hacia el norte por aspectos estéticos, climáticos, ideológicos, metafísicos, políticos, ontológicos y tradicionales.
11. AMBIENTE
En aras de una conciencia ecológica en todo el mundo se volvieron radicales las posturas en torno al cuidado de los recursos,
Hoy existen manifiestos mesurados, congruentes con la “época de la comunicación” basados en los requerimientos
de los globales corporativos y las trasnacionales organizacíones de profesionistas que solo administran contratos. Es indudable
la aportación cultural que los movimientos ecologistas trajeron al medio y dado que hay procesos de deterioro ambiental que
es necesario proclamar, la Casa de Bouchot y de Zenteno forma parte de este derrotero, va al frente en este reclamo de áreas
verdes que no tienen otro sitio más que el que les fabriquemos, es paradójico que el área verde haya sido ocupada por un material
sintético que imita las características de las tejas de barro, en la casa hay áreas verdes a la intemperie y bajo techo, desplantadas
desde el suelo y desde nuevos territorios artificiales.
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